В эпоху тотального господства мобильных телефонов кажется, что телефонные будки ушли в прошлое. Однако в некоторых странах они превратились в настоящие культурные символы, как красные будки в Лондоне. В Бразилии таким объектом культа, сравнимом по узнаваемости с футболистом Пеле или архитектором Оскаром Нимейером, стали необычные телефонные будки под названием «orelhão», что в переводе означает «большое ухо».
Эти яйцевидные конструкции, похожие на гигантские раковины или шлемы, до сих пор можно встретить на улицах бразильских городов. Их история — это история успеха, дизайна и человеческой судьбы.
Путь к новой родине
Автором этого культового дизайна стала Чу Мин Сильвейра, дочь китайских эмигрантов. Её семья была вынуждена бежать из Китая из-за преследований сторонников Гоминьдана. После долгого путешествия через Гонконг и океан они нашли новый дом в Бразилии, где юная Чу Мин впервые увидела знаменитый карнавал. Она выросла, получила образование архитектора и вышла замуж за инженера Кловиса Сильвейра, чью фамилию и взяла.
Рождение «уха»
В 1966 году Чу Мин начала работать в Телефонной компании Бразилии, где со временем возглавила проектный отдел. Перед ней встала задача создать новую, более практичную телефонную будку. Старые стеклянные кабинки были громоздкими и плохо подходили для жаркого бразильского климата — в них было душно, и никто не хотел там запираться.
Решение оказалось элегантным и функциональным. Чу Мин предложила конструкцию в форме яйца или раковины. Такая форма, по расчётам, обеспечивала отличную акустику, защищала от внешнего шума, но при этом была открытой и хорошо вентилируемой. Первая экспериментальная модель, названная Chu 1, предназначалась для установки внутри помещений: в магазинах и офисах.
Триумф на улицах
Уличная версия, Chu 2, была сделана из прочных материалов — акрила и стекловолокна, способных выдержать тропические ливни и палящее солнце. В январе 1971 года первые оранжево-голубые «раковины» появились на улицах Сан-Паулу. Их органичный, футуристичный дизайн позволял им гармонично вписываться в любую городскую среду, будь то колониальная архитектура или современный брутализм.
Народная любовь не заставила себя ждать. Будки сразу же получили ласковые прозвища: «тюльпан», «шлем космонавта». Но в итоге прижилось самое простое и точное — «ухо» («orelhão» на португальском). Модель Chu 2 стали называть «большим ухом». Эти «уши» стали неотъемлемой частью городского пейзажа и бразильской поп-культуры, мелькая на бесчисленных фотографиях и открытках.
Наследие дизайна
Дизайн оказался настолько удачным и узнаваемым, что его начали копировать. Похожие будки появились в других странах Латинской Америки — Перу, Колумбии, Парагвае, а затем и в Африке (Мозамбик, Ангола) и даже в Китае.
К сожалению, сама Чу Мин Сильвейра не увидела полного масштаба успеха своего детища. Она умерла в 1997 году в возрасте 56 лет. Но её «уши» пережили функциональное назначение. Сегодня, когда необходимость в телефонных автоматах отпала, они остаются культовыми арт-объектами, холстами для уличных художников и ностальгическими символами эпохи.
История «orelhão» — это яркий пример того, как утилитарный объект может подняться до уровня национального символа благодаря талантливому дизайну и тому, что он становится частью повседневной жизни и коллективной памяти людей. В отличие от многих стран, где к подобным вещам относились сугубо утилитарно, в Бразилии простая телефонная будка стала предметом культа и дизайнерской иконой, созданной эмигранткой для своей новой родины.
Обратите внимание: Как избавиться от "телефонной зависимости"? Расскажу как это сделать..
Больше интересных статей здесь: Гаджеты.
Источник статьи: Её "уши" торчали везде или как эмигрантка придумала культовый дизайн телефонной будки для своей новой родины.